肖雅均在认真的考虑这个问题。
之前，他只是在自己的职责范围内做事，除了鉴定古董，其它的外务一概不理会。
可现在听陈林这么一说，他觉得对方说的确实有那么几分道理。
说白了，不光是古董圈子，什么圈子里最重要的就是人脉。
象周局那种上面的大人物，平时你想结交都结交不到的，和他能打好关系，百利而无一害。
陈林不也是碰巧，被周局给找上了，帮着破了‘红山文化’的案子。
这下子，水涨船高，直接在上面的领导们中间挂上了号。
俨然是古董圈子里，年轻里面一辈的领头羊了。
想到这里，肖雅均就跟陈林认真的说道：“行啊，再有什么事儿，我可以一起帮忙。”
这就是，决定帮上面解决一些特殊问题的意思了。
陈林很高兴。
他知道肖雅均虽人看着挺高冷，但是内心是个挺重感情的人。
陈林用胳膊拐了拐肖雅均，笑道：“这次不就是一个好机会嘛。”
“你也知道，我不是单纯来看拍卖会的，主要还是咱们那个高仿的梅瓶嘛。”
“这件事如果咱们能探听点眉目出来，将来在周局那里，我就可
以说是你主动协助我的。”
“咱们先在周局那里挂个号，混个脸儿熟，以后慢慢图之”
陈林和肖雅均的声音渐渐低了下去。
这时，拍卖师已经让工作人员，又上了一件新的拍品。
这件拍品，是副画作。
当这副画作被立在台上的时候，平静了半天的拍卖场上，终于又活跃了起来。
陈林向台上看去，见那竟是一副宋朝著名画家刘松年的画作——‘罗汉图’。
这副刘松年的画儿，可以说是今天截止目前为止。
除却龙首铜像之外，第二件让人比较感兴趣的拍品了。
刘松年，他属于宫廷画师。
他是钱塘人，南宋孝宗淳熙年间为画院学生。
光宗时期升为画院待诏，一直到宁宗时期仍在画院供职。
刘松年在南宋画坛，占有一席之地。
与李唐、马远、夏圭合称“南宋四家”。
刘松年传世代表作品有《四景山水图》《罗汉图》《中兴四将图》等。
刘松年擅长山水人物。
他的山水的画法以李唐为师，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，并善于界画。
刘松年的作品中，山水和人物的占比，
有同等的地位。
他极擅长画西湖的风景，并喜欢描绘贵族庭院和文人雅士的生活。
除了山水之外，刘松年还善于画罗汉，他所画的罗汉风格，成为南宋院体画的典型模式。
作为一个禅僧人物的罗汉，在天域受到了民众和统治阶级的欢迎。
这与罗汉的本身性格，和他的可塑性有很大关系。
刘松年的作品，传世者并不多。
据记载，他的作品多表现江南一带风景，特别是西湖园林的优美景色。
并穿插以文人贵族的闲适生活，少数还图绘了仙山楼阁的神仙世界。
反映了那一时代上层社会的审美情趣。
刘松年的工笔人物画，尤其是罗汉图主要是对贯休的继承。
当然这种继承不是拷贝，而是在古人的基础之上，融入了自己的理解和心得，并形成自己的风格特色。
刘松年的这副‘罗汉图’，又名‘猿猴献果图’。
它是刘松年创作的，立轴绢本设色画，是其经典的画作之一。
该图画中的罗汉，长眉深目，头角峥嵘，伏倚枯枝。
旁边绘一小僧展衣接受树上猿猴献果。
该图描绘工丽精当，笔法劲秀，背景设色以墨为主。
层
层渲染，纯净明丽，人物则以敷彩为主，墨染为辅，对比明媚雅致。
此图应当是“十六罗汉图”之一，现存3幅，以此幅为最精。
“十六罗汉图”为禅林中，所风行的一个绘画题材。
五代时，贯休所作的《十六罗汉图》中的罗汉，胡貌梵相，奇姿异状。
是作为禅宗僧人“顿悟”的机缘而脍炙人口。
南宋时，禅宗发展日趋昌盛，甚至进入宫廷，对御说法。
因此，作为宫廷画师的刘松年创作此图，应该是有背景的。
但刘松年的画法不同于贯休，尽管罗汉的造型，还多少保持了胡貌梵相的怪异。
但是背景、服饰的处理和线描、设色的表现，无疑已经沾染了皇家的富贵气息。
根据图中自题“开禧丁卯刘松年画