陈林语气从容的说道：“这三只碗，仿制得非常的到位。”
“若是碰上普通人，或是经验稍浅些的收藏者，根本就很难发现它们之间的区别。”
“这四只碗，从胎、釉、彩料、纹饰、外型、分量等细节，都无微不至，模仿到位。”
“唯一可行的鉴别方法，就是看釉面上的光泽。”
“新仿的釉，与老的釉，光芒的折射度，存在一些差异。”
“不过，两者之间的些差异，非常的细微，只有一些行家，才能准确的辨认出来。”
说到这里，冯老板有些惊异道：“那陈先生，你就凭着宝光就看出来了？”
“是，这种时候，能看出宝光来，就能志到相当大的作用。”
万晓雯就在一边轻声问道：“陈林，宝光是什么？”
她这一问，旁边的陈辉也巴巴的投来了询问的目光 ，就连罗程也看过来。
陈林先看了罗程一眼 ，问道：“阿程，你应该知道宝光是什么吧？”
罗程回忆了一下之前学的，斟酌着说道：“我觉得，这个宝光，就是瓷器上的釉色所发出的光。”
“也可以说是古董文物，它们经过千百年而形成的自然的包浆。”
说完，他
看向陈林道：“师公，我说的对吗？”
陈林点头道：“嗯，说的不错。”
“我再补充几点，这种古代瓷器上的宝光，还分为蛤蜊光、宝光，还有酥光”
酷爱收藏瓷器的人，大都认为蛤蜊光、宝光和酥光，是瓷器鉴定最重要的标准之一。
蛤蜊光、宝光和酥光，严格说起来，是瓷器釉色的化学成分，经过各种化学物资的浸扰，而改变所形成的一种柔和的自然光泽。
它是由釉内的气泡形式所影响的，宋代前后的古瓷，一般都具有这种光。
后世的明朝和清朝，年代没有宋代那样久远，宝光没有宋代瓷器那样明显。
但是，放在经验老道的专业人士眼里，还是可以看出些端倪的。
明代以前的单色釉，因为其含铅量高，所以千年的岁月使铅元素，慢慢析出了釉层。
就由此形成了一层光膜。
它是釉外光，在光的折射下会呈现多种色彩，这种光就叫做“蛤蜊光”。
从物理光学角度来看，这是一种光的“薄膜干涉”现象。
这种光的干涉现象，在水面上的汽油、肥皂泡、贝壳上都可以看到。
瓷器上的釉上彩，年代久远由
氧化物析出形成薄膜，或在存放环境中，外部物质在釉面结成透明薄膜。
就也会产生光的薄膜干涉现象，即出现“蛤蜊光”。
但是，由于各种颜料的化学组成不同，“蛤蜊光”的强度也不同。
正常情况下，通常以绿色较重，其余次之。
乌金釉、醤釉的表面，通常也有“蛤蜊光”。
甚至在白色瓷器釉面上，也偶尔可以观察到“蛤蜊光”。
形成“蛤蜊光”大概至少需几十年。
这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。
“蛤蜊光”与“窑变”不同。
“窑变”是在瓷窑中发生的，“蛤蜊光”是在使用、或存世岁月中出现的。
窑变，是釉质色彩的变化，蛤蜊光却只是釉表面的浮光。
人们既然已经知道“蛤蜊光”形成的原理，当然就能仿造“蛤蜊光”。
就像照相机的加膜镜头、加膜眼镜不早就有了吗？
而现在，有些新仿的瓷板画，就有人造的蛤蜊光。
因此，蛤蜊光只能作为鉴定的一个参考因素，不能仅仅据此，就断定肯定是老瓷器。
其实大部分的时候，根据“
蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要、比较可靠的手段之一。
尽管目前市场上，也出现了仿古者，以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷的现象。
但和别的制假手段一样，都难以避免的产生缺陷。
因为，真的蛤蜊光，会紧紧围绕在彩的周围。
它是那种很细小、很均匀的光圈，彩浓厚的地方，蛤蜊光就比较明显，彩薄的地方，蛤蜊光相对比较淡。
而假的蛤蜊光，它的光圈比较粗大，且是那种片状的不够自然。
而且，浓厚彩四周的光圈，和淡彩四周的光圈是一样明显的。
根本没有真的那么自然。
假“蛤蜊光”，也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然缺少灵气。
假的“蛤蜊光”，会显得呆板生硬。
而真的“蛤蜊光”，它