早年间，电影发行排片上的事，都是由国家相关部门统一安排。
那时电影行业欠发达，国内电影院数量也不多，绝大多数电影院都算事业单位，为了给民间增加娱乐活动和文化宣传由国家出资成立的单位。
既是事业单位，那领头的相关部门一声领下，一部电影排片多少就是多少，全国所有影院都按照得到的标准来就行了。
这是电影发行排片的第一个时代。
九十年代，民生经济开始迅猛发展，电影行业的潜力开始突显。
由华影集团这家央企带头，将国内曾经的事业单位型影院聚拢，率先成立了华影新线和华影星美这一北一南两条院线，前者影院集中在北方，后者集中在南方。
北方的入行资本向华影新线看齐，南方的入行资本则向华影星美看齐。
华影集团搞出这样的两条院线分布，也是为了更好的带领全国入行的资本大力发展院线行业，只有院线行业发展起来了，电影行业才会有更多的生存和发展空间。
就此，入行资本根据华影定下的标准，或收购事业单位型影院转民营，或出资建设新影院来发展这份新兴行业。
当时成立院线没什么标准，头一批入行吃螃蟹的企业在华影的支持下，拿到一块院线牌照轻而易举。
也就如此，各大院线在九十年代纷纷成立，包括大地院线、太平洋院线、盛海光明院线、重庆保利院线等几家如今的大院线都是那会儿吃螃蟹的企业。
同时，排片发行权力下放，由华影集团安排并分配给各大院线，相当于国营电影经济正式过度到民营，完成了整个行业的升级，确立了电影市场经济转民生发展。
那会儿上映的电影也少，基本都是华影牵头各大院线，讨论和判断一部电影的市场效应如何，应该给初始排片多少合适，然后一个统一的初始排片安排就如此商议成了。
这就是电影发行排片的第二个时代。
九十年代末的那几年，电影行业有所发展，每年上映的电影多了起来。
电影一多，每一部电影都商量一下哪有那么多时间，再向之前那样商量排片显然不现实。
这时，大导演、大制片公司有了话语权，他们的作品被默认为档期头部电影，也就是值得被商量排片的电影。
其余导演、制片公司名不经传，那他们的作品也就没必要一群大佬再商量，把几部头部电影的排片份额确认好了，剩下的份额这些电影瓜分就行了。
电影市场由此出现明显阶层，这也让新入行业的导演及没什么好作品的制片公司不满。
每个导演每家制片公司都认为自己电影很好，就因为没名气没资历就默认排片低？就默认自己的作品比不过那些大导大公司的作品？
为了反抗压迫，为了抵制这个规则，盗版出现了。
当时很多在上映中的电影，盗版资源如光碟、胶带之类的就流入了市场，也是背后的制片公司故意为之，就是要扰乱一群大资本定下的这个不公平的规则，从而扰乱院线市场。
新人导演拍的作品，没珠玉在前的制片公司的作品，在一定程度上确实很难让人相信它的市场价值，这就是院线资本们的想法。
但华影作为央企，作为要带领行业发展的企业，为了安抚，为了尽可能的公平，就和相关部门牵头出策出建议，就有了路演、点映、展映、预售、首映这些环节。
院线资本既然不相信你的作品价值，那就拿你的作品去以上环节去溜一圈，是骡子是马在上映前溜一溜，探一探市场反馈判断出大概的市场价值，总比拿嘴去吵架，去默默反抗强。
院线资本跟导演没仇，跟制片公司也没仇，只要你的作品体现出了价值，他们也巴不得给你的作品多点排片，因为他们靠的就是卖电影票赚钱。
这些环节不是强制的，但总归是一个较为公平的法子，也算给新人导演、不知名导演和一些制片公司扩宽了一炮而红的路。
就如此，电影上映流程就有了个行业标准。
这就是电影发行排片的第三个时代。
然而，行业越来越完善，制片公司不搞盗版对抗上层建筑了，但盗版商就不乐意了。
你制片公司为了争取利益大搞盗版的时候，我掏空家底跟着你们干，这下盗版源断了，那我去喝西北风吗？
鸟为食亡，人为财死。
千禧年左右，盗版商很猖獗，要么跟厂家勾连，直接拿到胶片片源，要么请二五仔去偷，反正是倒反天罡，让一群制片公司叫苦连连。
特么的电影还没上映，光碟就出来了，这盗版商是真心牛逼！
为了行业良性发展，打击这些盗版商。
05年，华影集团宣布，全面进入数字电影时代，这也是国内电影发行排片的第四个时代，也是目前的时代。
数字电影，全面抛弃黑胶制片，