的时候，楚轩就说过西方人都是定式思维，而华夏文化是框架式思维。
所谓的定式思维，举个简单的例子就是11必须等于2，不能等于其它，只能等于2，这才符合西方人的一条筋考虑问题的思维。
华夏的框架式思维，体现在古代那些智慧卓绝的古人身上，没有11等于2，没有任何数学公式，就靠易经八卦一大堆符号，就把星象演化出来了，就把十二时辰计算出来了，就把一个月三十天给推出来了。
这在西方人眼里就是神话，所以他们几十年来都在抨击这个东西不科学，说日月星辰有关知识是他们西方的数学算出来的。
这就是框架思维和定式思维的区别，区别在于前者的逻辑是智慧，后者的逻辑是纸面上的东西，是纸面上必须要写得清清楚楚的东西。
所以，西方人只认11等于2，不认一生二，二生三，三生万物这种可以解释一切自然规律的理论，因为他们搞不懂，因为他们认死理。
这样的思维体现在影视上，体现在科幻电影上，最明显的就是外星人一定要有一个具体的模样。
完全未知的东西，又如何能有一个具体的模样？
西方人不会考虑这个如何，而华国人会考虑。
考虑的依据就在于一句话：天地本无相，万物同根源。
世间万物都没有既定的样子，那又怎能定义它是什么模样？
然而万般事物都同时存在于天地间，那么它就有一个共性的根源。
故而，当荧幕中的外星生命是以“秽光”，是以一道光的形式出现时，全场都惊讶了，特别是那些外国人都感到不可思议。
“光”怎么可以是外星人？让他们想破脑袋也想不到会是这个设定。
光，无形无象，这就是天地本无相的诠释。
而这道光又能幻化出人形，不仅是人形，各种鸟兽走禽都很幻化，这就是同存天地有共性根源的诠释。
这样的外星生命形态，直让在场那群外国人“哇”声一片，比国人还激动，因思维方式的不可逆转的差异，这样的设定让这些外国人受到了强烈的刺激，只觉视觉感观奇特且冲击力拉满。
这就如同当年国人看《变形金刚》的时候，看到机器人还能变汽车，各个都感到惊艳。
但机器人和汽车是金属同源，就有一个纸面上的定式逻辑，看起来就觉得这好像是成立的。
但眼前的外星人是“光”，好像还可以变幻成任何事物，这就脱离了纸面上的逻辑，脱离了他们的定式思维，文化差异的驱使下可谓是让他们大感震撼。
“你们是怎么想出来的，太惊艳了！”爱兰德冲刘艺妃道，眼里的新鲜感十足。
楚轩和刘艺妃夫妻俩两眼相看，或许是文化差异太大吧，也或许是早就对剧本和电影了然于胸，他们真不觉得这有多惊艳，但路演中的观众和现在外国友人们都这么震撼，那就假装惊艳一下，于是夫妻俩也作出一副被惊艳的感觉，配合全场的气氛。
自张义谋的《英雄》上映北美，获取一番不错的票房成绩后，至今以来国内再无古装片能在西方上映。
有些起哄的人认为，是《英雄》的质量太高了，国内再拍不出这样质量的武侠古装电影，很认准质量标准的豪莱坞才不给上映。
而有些认知高的人认为，这是豪莱坞对我国影视文化传播渠道上的封锁。
这对了，但只对了一半。
还有一个原因，国内那些崇洋媚外的人绝对不信，或许就连爱国的国人也会不信。
这个原因就是，《英雄》这部电影里头，那些宏伟的城池建筑，建筑中那些精致绝伦的飞檐斗拱、可堪极致艺术的窗花屏风等事物，让老外感到自卑，这才是古装电影继《英雄》后无法在全球上映的另一半原因，最多也就在亚洲上映。
自卑的根源就在于，老美没有这样的历史文化，而欧洲即便有千年文化但也没如此繁华和精致过。
为了不让西方民众反向崇华，只能禁止华国的古代璀璨文化渲染于世，不然让西方民众看到华国古代如此文明且繁华，那地球文明的西方中心论不就瓦解了？
也是因此，华国古装电影失去了全球市场，或许未来会有所变化，但现在是全面封杀状态。
而反观西方的历史题材电影，为了弘扬西方文明有多么好、多么强大，每每有类似电影上映，里面的建筑都是伪装得极尽奢华。
但再奢华和高端，虚假编造就是虚假编造，没有历史记载的东西，光靠想象也只能想出个大概，细节上再怎么也无法赶超华国历史有记载有记录的精致文化。
二者，再是虚假编造，想象力也脱离不了实际情况的束缚和限制。
不管雅典文明是西方源头论的真假，也不管什么罗马文明是否真的存在，就看某些战争类的西方历史题材电影，细心观察就会发现一个特点。
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