车窗外的风景时快时慢地变换、后移，璀璨余晖沿着河堤流向远方。一抹明亮的金黄与绯红相映生辉，正是一天里最好的光景。
等红绿灯时，欧允指着眼前那棵枝繁叶茂的银杏树，“如果给你画笔和颜料，打算怎么画它？”
姚宝珊抬手比出挥毫架势：“我会偷懒，用一整片暖黄色打底，色块叠加，象征金灿灿的树叶。”
欧允认真听她讲完，然后才开口：“整体抽象画法不难，眯起眼，消除细节、虚化色彩对比，就能画出来了。梵高用过这种程式化的画法，大胆的笔法来定向树木的轮廓。也像莫奈，把色彩编织在了一起。”
姚宝珊乐了，原来她和大师有共同的想法，问：“那你呢？”
“我？”欧允打一把方向盘，“我倾向于细腻笔触，每片树叶都不一样。我喜欢画面有节奏感。”
甚至，每片树叶的性格也不同。处理画面的亮与暗就能发现，树叶底部的颜色深且冷，而顶部则浅而暖。一幅画里，隐藏着无穷无尽的丰富细节，极容易就迷惑了眼睛。
开了一段路，夜色如墨汁滴在水中蔓延开来。
迎面又见到婆娑树影，欧允说：“乍看树叶，我们第一眼都觉得是绿的，其实绿也有暖、淡、暗、冷之分。实际绘画里，紫、灰、蓝也能添加在绿色里，效果很惊艳，创造出一种和谐的体量感。”
姚宝珊眯眼感受眼前的画面，好像是用目光描了一幅画。
欧允认为画画很简单，只要确保光线的强度、方向和色彩表现在整幅画中是一致的，基本功就到位了。
“那要成为画家呢？”姚宝珊问。
“重新回到那片树叶，它在画里，它又不在画里。没有它，树干像是只剩下骨架的人。你想把它变成树的轮廓？还是树的血液？取决于你采用的表现主义。不是画画怎样我就怎样，而是我怎样画画就怎样。”
姚宝珊听得云里雾里。
欧允揉揉她脑袋，“我刚刚说的都是虚的，把自己的感觉画出来就好。”
简而言之，你先成为你自己，画画的感觉就对了。
天赋是靠人的灵气滋养的，乏味的生活和麻木的感知会浇灭这份灵气。
欧允和欧胤属于天赋型的画手，那些画面从来都是直接出现在他脑海里，拿起笔一气呵成。
画家本身的性格和气质，决定了画家擅长创作哪种类型的画。他学画时也临摹过欧胤的作品，好像能离他更近了一步。
这些年欧允能够坚持自己的原因也在这里，尽管所有人把他和欧胤捆绑在一起，说欧胤如何完美而强大，他看到欧胤的画作，就知道两人截然不同。他根本不必模仿谁，不需成为其他人期待的强大到无所不能的“阿欧”。
欧胤是欧胤，欧允是欧允——从来没人跟他说过这些，这样的话题在欧家也是禁忌般的存在，绝对不会拿到台面上讨论。
*** ***
灵感席卷而来，欧允把车停在路边，抽出平板开始作画。
大部分时候，他是恣意而为的画家。尽管接受过正统科班教育，规则和技法被他排在了后面。
绘画于他而言，是最纯粹的，随时随地，笔随心动。
他投入地画，姚宝珊坐在副驾静静地看。从眉眼到鼻梁、再到下颌喉结的侧影线条，因认真专注而散发着一种难以言喻的光华。
车里温度有些高，他挽起袖子，露出小臂肌肉。三个月前还声称自己不会使用Procreate画画的人，现在运用地炉火纯青。
他画的是姚宝珊描述过的银杏树，这让她特别惊奇，他仿佛去过了她的脑海世界，看过了她臆想中的底图，否则怎么能连细节也画得一分不差呢？——他有很强的共情感知能力。
姚宝珊想起被各色植物环绕的天台，白天和欧允一起走过的田野，甚至觉得画面栩栩如生，伸手就能摘下一片金黄的小扇子状的银杏叶。
被留在平凡人间的欧允，他画得真好。
欧允抬头看了眼窗外，在画面右上角添上了一弯明月。
姚宝珊说了小学三年级后再没用过的比喻：“月亮像一艘浮在湖面的小船，承载了很多秘密的船。”
“过几天又可以拍圆月了。”欧允想试试他的新镜头。
姚宝珊探出车窗，眺望墨蓝色的夜空，天空深静，弯弯的月牙也在望着她。
*** ***
这趟外出游玩后，姚宝珊喜欢上了户外的感觉。
只要欧允有空，便会接她下班。两人各扫一辆小黄车，悠悠哉哉骑回彩虹邨。
街道纵横交切，下班高峰期被堵得水泄不通。小黄车如鱼入海，自由穿梭在人群里。
眼前楼影幢幢，姚宝珊突然想到，问：“阿蛋，哪栋是你家的房子？”
欧允语气漫不经心，仿佛在说别人的故事：“刚才骑过的这条路，全