王易带着满心的期待熬到了晚上，一顿饭又吃到了天明.揭过娇艳欲滴的潘金莲一到剧组就惊艳到了那帮糙汉子们不谈，一晚没睡开蚌吃蚌不亦乐乎的王易神清气爽的到了剧组. 到的时候正在拍的是王子豪刚穿越到唐朝一时搞不清楚状况，身份的戏. 一张床榻上，王子豪猛然惊醒坐起. 用句诗来形容就是“垂死病中惊坐起.” 镜头随之给到特写，怼脸拍王子豪苏醒后骤然发现所处环境大变样的神情变化.眼珠转一转，看看周围家具装饰，再低头看看身上和现代迥然不同的衣服.切一组空镜头拍一拍周围的屋内环境. 整个镜头语言就构建完成了. 不用角色说话，镜头的运用转换就已经表达了想说的，王子豪穿越了，醒来发现了所处的环境和现代的不一样，身上穿的衣服也不一样，他有些疑惑自己这是在哪儿. 这一段按故事的展开前文接的是王子豪被女友分手喝闷酒最后遭遇车祸，被大卡车迎头杀，就更能表现的清楚. 明明记忆中最后定格的是迎面而来的卡车，自己就算不被撞死醒来也该在医院呀，怎么会在这么一个奇怪的像古代的房子里. 难道什么分手，什么喝酒乃至被车撞都是做梦? 可要是做梦的话，自己醒来为什么不是在熟悉的地方而是在这里呢? 这是王子豪的心理活动，除了演员要从表情神态动作上表现出来外，镜头语言的表现也很重要. 看了这段表演和运镜调度王易忍不住砸吧嘴. 真是没有对比就没有伤害. 要是昨天没看过水浒的拍摄，王易觉得张钧涵此时的表演和孙恺凯的镜头调度以及摄影师的运镜都还是可圈可点的.可和昨天看的那场戏一比，他对自己的团队的形容就只有两个字呆板. 真就是最简单的运镜和调度，组成最简单的镜头语言. 如果昨天那场戏要他的团队拍，基本是这样的镜头:西门庆说话，镜头怼到西门庆身上，要么小全景拍个全身，要么就是中景，近景到特写.王婆说话同样的运镜来一遍，换成潘金莲说话还是如此. 要么就是全景把三个人都放到镜头里. 整体画面给观众的感觉就是剧中的人仿佛就站在或者脸对脸坐在你对面一样. 昨天人家是怎么拍的，整体构图是个全景，潘金莲坐在桌子旁，挨着镜头最近，给到她的是个近景甚至是特写，可以看清楚她脸上任何一个表情神态的变化，而西门庆和王婆大多数时候都是站着，给的是小全景或者中景. 在镜头里，他们和潘金莲可以说是泾渭分明，观众一看就知道站着那俩是一伙的，坐着的那个是被他俩针对的. 两个站着的处于镜头的左边靠上的位置，坐着的处于右边，而且只占右边画面的一半甚至更少，这样的布局反馈给观众的就是站着的处于上风，有压迫的意味，坐着的潘金莲在整个事件中处于弱势的被动的一方. 其中穿插的特写，大特写倒是和孙恺凯他们一样，突出表现人物的表情变化，内心活动.西门庆直勾勾的盯着潘金莲，潘金莲接收到西门庆给出的信号时的含羞带怯，真是你懂我的图谋不轨，我知你的欲拒还迎. 就跟昨天甘婷婷一句时间不够王易就秒懂一样. 再之后，是王易觉得昨天看的那场戏最精彩的镜头语言. 当潘金莲说出那句他不过是个没出息的罢了的话后.西门庆瞬间就感知到了潘金莲话中的怨怼. 你说武大郎没出息，我就狠夸他柔弱善良，是个过日子的人. 那边王婆马上站起来打配合现身说法. “大官人说的是啊.” 从起头说这句话到说完，镜头从平视开始下降变成了仰拍，王婆处于镜头正中的位置，开始发挥她牵线搭桥纽带的作用.而此时的西门庆只在镜头的左边露出一丁点的身位，潘金莲则占据右边更多一点的身位，这是告诉观众虽然王婆嘴里吐出的是大官人说的是啊，好像是在附和西门庆的话，但接下来她要说的其实是说给潘金莲听的. 这一刻的王婆给人的感觉是什么? 是逼良为娼拉人下水的老鸨. 王婆继续说:这不怕入错行就怕嫁错郎. 仰拍的镜头配合着向左平移将西门庆整个纳入到镜头中. 王婆说的嫁错郎当然是指潘金莲嫁给武大郎是嫁错了.那么嫁什么郎才是嫁的对呢? 这个镜头就给出了答案，西门大官人呀. 而随着这句话说完，王婆已经从西门庆身后走过来到了左边，镜头继续跟着走，变成了西门庆在中间，王婆在左边，潘金莲不动地方还是在右边. 头戴黄花，身穿棕灰色大氅的西门庆从仰拍的角度看过去一脸的阴鹜，而潘金莲低着头不说话，这个镜头直观的给到观众的感受就是一个秃鹫在盯着猎物小白兔. 镜头继续跟着王婆走. “你看老身如此的落魄，要是当初也遇上像西门大官人这样一表人才的，我现在还不是吃香的喝辣的，衣食无忧吗?” 镜头中西门庆站起来和王婆并立，潘金莲再次处于镜头的右下方. 西门庆，王婆高高在上的看着待宰羔羊般的潘金莲. 狼狈为奸的两人发起了最后的铺垫和冲锋. “哎，都怪我呀看错了眼.嫁给了那么一个怂货.” 镜头中潘金莲若有所思，王婆的洗脑完成. 这是一场围猎，其实对话并没有多少，但是通过镜头的运用，观众可以更直观更强烈的感受到角色所处的地位身份差异，所产生的的情绪，