张书平交上剧本就撒欢去了。 梁平难得大度, 爽快的在给张书平安排了两个牢头，别称助理，把人给放走了。看在剧本的份上, 他看张书平这张老皮老肉都清秀了不少。 剧本非常完整, 因果、逻辑都没有漏洞，甚至梁平在看到剧本后就不由自主的萌生了许多想法, 所以做为工作狂的他一边等路露赶过来，一边已经开始画分镜，安排新的拍摄计划了。 需要补一些镜头，但已经拍出来的都没有浪费。这就是一个成熟编剧的好处, 知道怎么省钱。 他想着等路露来了, 看一看剧本，说服他应该不难。删掉柳苇的角色确实有点过份，但她是自家人嘛，都签过来了，日后陆北旌的新电影再给她安排角色就行了, 不会亏待她的。 想得很美，手上的活干得也很快，路露九个小时后赶过来，推开酒店房间的门，里面像要着火了一样，梁平一脸肾亏的迎接他：“来了，坐, 看看新剧本, 我跟你说, 这个剧本真的有可能得奖了。” 路露一听, 再高的火都压下去三分。 他先打开空调换气, 再叫客房服务上来收拾房间、倒垃圾，以及给梁平安排吃喝，把梁导安排得舒舒服服的了，他才坐下看剧本。 梁平心里瞬间就放下巨石，以为这一把稳了，吃完一碗酒店闪送来的炸酱面，迫不及待的就跟路露讲他想怎么拍这个片了。 路露是有相当优秀的剧本鉴赏力的。每年找陆北旌的剧本不知道有多少，都要靠他一本本看，一本本筛。 其实一个剧本的好坏是很容易看出来的，文字鉴赏力是个人都有，看多了不会写也会说出个一二三。 剧本需要的其实不是出奇至胜，能把平常的故事写出花来的，才值得看一眼。 故事必须简单，善恶必须分明，开场第一幕必须交待清楚善恶对立人物故事，第二幕必须有转折，第三幕必须足够丰富，等等。凤头、猪肚、豹尾，这六字要诀在电影里也一样适用。 这个剧本，只看前三幕，路露就知道梁平没说错，而且，确实没有女主角出场的必要了。 前三幕安排不进去女主角，就等于不需要她。 有时候观众喜欢电影里出现爱情，没有爱情没有女主角就不看；但有时候，观众又讨厌电影里出现女主角，一出来就骂。 其实就是看女主角有没有破坏影片节奏，有没有妨碍观影逻辑。逻辑一断，很难让人不生气。 之前的剧本中，柳苇会接电话跟朋友聊天，开启影片正式的序幕。 一开始，陆北旌发现人贩子的信息去报警，然后柳苇出场就预示着她要被拐卖，观众的心会立刻提起来，担心她会不会被拐。 但在这一幕中，陆北旌出场连报警这一幕都省了，他跟家人聊天说要出门，跟女朋友说要去采风，跟邻居、跟物业、跟门卫说的都是他要暂时出门了，请大家帮他看家，假如有人来找请帮着解释一下。 这都显示着他要出门了。 然后在火车上，他跟说出家乡有贩卖女性的那个人用微信聊天，暗示了这一行的真正目的。 他是为了写出一篇真实的报道，为了揭露这个地方的恶行才去那里的。 他是一个正准备入行的记者，打算用这一篇报道打开他新闻记者的道路。 路露看完后，问梁平：“就真没有思思的戏了？” 梁平摇头：“怎么会呢？你看，我都标出来了。” 他把分镜本拿过来给梁平看，上面画的全是火柴棍小人，脸上写名字表示人物，避免观者看不懂这都是什么鬼。天空就写天空，地就写地，火车就写火车，男女主角就写男女主角。 梁平指着一个大火柴人和一个小火柴人：“你看，这是陆哥，这是思思。”再翻过来一张，“这是在火车上，这是陆哥，这是思思。” 后面还有。 路露看完，明白了：“你把思思变成配角了？” 一个“无名”的配角。 属于影片中解密的一部分，一个最后的彩蛋。 前面人贩子也都跟陆北旌先后发生联系，后期再一一暴出真面目，形成鲜明的善恶对比，证明坏人脸上没写字，平时也是普通人，甚至比普通人更友好一点，伪装性更强。就像杀人犯潜逃三十年被抓，邻居纷纷说他是个老好人，为什么呢？因为坏人也知道伪装啊，平时伪装成好人，这样出事时别人就不会怀疑他了。 柳苇就一直是路人，直到最后被陆北旌解救出来，她才会露出自己的脸，但是—— 路露翻遍剧本，梁平没有给柳苇台词，一句都没有。上一个剧本中柳苇跟陆北旌有一个自我介绍，在山洞里，是跟爱情最近的一幕，这一版里删了。