打磨，是打底作色的基础。
打底，是作色和仿釉的基础。
它的目的，一是，进一步提高作色仿釉部位的平润光滑度。
比如，一件残器在经过粘接、或配补修补后，其修补部位表面的平整光滑度，往往达不到作色仿釉工艺的要求。
这时候，就要通过打底处理，来达到其所需要求。
二是，提高改善修复部位，表面材料与作色仿釉涂层的结合力。
接下来的工序就是作色。
凡是经过粘接、配补、和加固，等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色，与原器物颜色存在很大差距。
这就必须按照器物表面，原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。
作色，是古陶瓷修复中最难的一道工艺！
修复水平高低，主要看所作之色，是否与原物一致。
它要求修复者，必须掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识。
要有一定的鉴赏水平、和审美观，这样才能修复出高质量的作品。
目前，香城、日本等地，生产的化工涂料效果较佳。
国产涂料，则主要以丙稀酸快干色涂料为主，掺与其他颜料一起使用。
这种涂料有
附着力好，耐老化强度高、光色鲜明等优点。
但是，瓷器的颜色大都很丰富，必须调配。
只有调配的颜色与原物一致，修复出来的瓷器才能逼真。
一种是单色釉。
要将硝基漆、或丙稀漆颜料，挑入小杯中，与三倍乙酸乙酯调调匀，颜色要准确。
具体的操作有两种方法： 1传统方法：用毛笔涂抹或弹染。
在涂、弹之前，必须先将已调好的颜料在釉面上试涂，待颜色调到与釉色完全一致后才能上色。
之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。
2喷笔或喷枪。
这是目前所采用的，较为实用的机械操作方法，适用于小型器物或破损细小的部位。
因此，喷色的地方要小而准，然后再喷上丙稀漆上釉。
在喷色之前，要对调好的颜料用喷笔试色，以防偏色。
此两种方法，也适用于其他品种瓷器的作色和做釉。
而碰到釉下彩，若遇彩绘处破损，可采取两种方法。
一种是，尽量避开彩绘。
另一种是，涂盖彩绘后，再用毛笔画出，颜料用硝基漆或丙稀漆，然后喷上丙稀罩光釉。
釉上彩，则是先喷上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆，增加透明感
。
然后，再在被损处补画彩绘。
要注意的是，补绘时用笔要一笔到位，不可重笔！
再有一种，就是遇上斗彩时，釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。
瓷器作旧的几种方法、和手段，修复过瓷器的作色、作旧，是修复瓷器中关键的一个环节。
一般修复过的瓷器，修复作色可采用毛笔涂刷、嘴吹子秋色，气泵喷笔喷涂，牙刷弹拔、拓色、粘贴等方法。
需要使用何种方法，要因瓷器物体修补程度而定。
有些器物，这几种作色方法都要用上。
修复瓷器，釉色时，大多采用丙烯酸漆、醇酸清漆、硝基清漆及各种化工颜料、丙烯颜料、各色磁漆等等。
由于瓷器表面的釉层，不仅存在着颜色的差异，在质地上也有许多不同。
有些厚实凝重，也有的稀薄光润；有的平整光滑，也有的流挂不匀。
有的布满不同类型的开片，还有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。
尽管各种“釉”的配料，和工技法有所不同，但仿釉的基本方法和步骤是大体一样的。
例如：开片的做法，用手术刀等利器刻出裂纹，用黑黄两色分别填入裂纹中，做出
“金丝铁线”效果。
然后擦净多余部分，最后喷上丙稀罩光釉。
也可以用细笔画出开片。
瓷器作色，要求修复者必须要有较高的鉴赏水平及审美观，还要有美术知识。
接笔要与原物画意相符，线条要流畅。
先按照原物多变的底色调配好涂料，再运用喷笔和手工描绘相结合的工艺。
喷涂出来的底色粗细均匀，层次分明，有与原瓷器融为一体之感。
底色饰好后，接着就开始纹饰接笔。
动笔前，先要研究瓷器表面花纹的构图与绘画风格。
涂料漆，要调配得浓淡适宜，以便于运笔。
笔法线条要流畅，一气呵成。
最终使修复后的瓷器，底色、纹色、光泽都与原物一致，不露一丝