古津给众人介绍着工作室里的，各种修复文物所能用到的机器。
陈林等人听得津津有味，一个个眼睛都不眨的听着古津的讲解。
“我们修复文物的目的，是为了恢复器物的原貌，为了让文物更好的延年益寿，更好的保存历史信息。”
“文物修复，就像是给重病的老人做保健”，古津说道，“有的是材料老化，类似骨质疏松。”
“有的，则是表面污损或风化，类似皮肤病。”
“也有的，出现了破损和变形，类似骨折；还有的文物出土时饱含水分，需要脱水，类似吃多了消化不良。”
“也有一些朽坏的部件，需要替换，这就相当于做手术了。”
“现代科技这么发达，为文物修复和保护，提供了神兵利器。”
“例如，用x光查看文物内部的伤情。”
“用制作口香糖的类固醇物质，将木器里的水分替换出来；还可以利用惰性气体——氮气来杀虫灭菌等。”
古津讲到，他们工作室有时也会收到来修复古代书画和古籍的工作。
现代的纸张，因为使用化学制浆，酸性大，而民国时期的书籍，却已经像干面包一样，一碰就掉渣，根本没法翻阅。
后来
，有人开发了航天材料派拉纶、和新型纳米涂液，为纸张穿上隐形“防护衣”，这才解决了这个世界性难题。
之前，也曾有一块，出自殷墟1004号商王墓的泥团，包裹着青铜甲胄残片。
2000年的时候，一个研究员去外地作学术交流时，当年参与考据发掘的一个前辈，仍然记得这件文物。
前辈建议这位研究员，对这些甲胄残片，进行整理和修复。
在回到南京后，这位研究员不仅从260块残片中，成功修复了两个头盔。
并且与天域一个科技大学，共同进行了全国首例青铜器的铅同位素检测。
这项检测，则证明了铜料产自西南云贵地区。
这不仅为研究商朝的控制范围、和朝贡体系提供了新的材料，也成就了学术交流上的一段佳话。
古津感慨的说道：“所以说，修复文物这件事，不仅仅是保有它的本身价值。”
“同时，也对我们对古董文物的研究，有着重大的意义。”
“在整个拍卖市场上，被修复过的瓷器，至少占40，其中很多被作为完整器拍出。”
“从修复看鉴定，也可以帮我们识破一些通过修复作伪的伎俩。”古津说道。
陈林对于这种说法，还是非常认可的。
因为修复过的瓷器，单凭眼看手摸很难识别。
但是在修复过程中，瓷器的裂纹较难清洗干净。
如果用强光手电筒，从内往外照，裂缝就容易现出原形。
而残缺的部位，既使是用高岭土回炉再烧，看似天衣无缝，但是两种材质毕竟不同。
如果在黑暗的环境中，用紫外光源照射，就能看出差异，原理类似验钞机。
这种鉴定方法，已经广泛被国际知名的大拍卖行所采用。
而在书画作伪中，利用修复技术，进行挖补更是制假售假的“重灾区”。
古津给大爱介绍了几种，存在于书画作品中的作伪方法。
一种，是将大名家的落款挖下来，安在一张普通作品上，冒充名家作品。
另一种，是将落款改头换面。
去年，在保利拍卖会上，有一张亮相的《西湖炊烟》，落款是徐悲鸿受弟子梁白云所托而作。
便收藏界知情人士透露，早在20年前，这张作品就曾亮相香港佳士得拍卖会。
但是，落款却是梁白云所作，徐悲鸿为他题跋。
作伪者，明显就是把落款文字的顺序，给颠倒了一下，以图瞒天过海。
此外，在
厚夹宣上，或在托裱好的纸上作画，均可以将纸张分成两层。
一张变两张，行话叫“揭二层”。
还有的是将画拆开，装裱均用原件，但画芯却被移花接木，行话叫“套棺材”。
对付这种挖补的作伪方法，可以用强光从画背后照射。
这样一来，一些不高明的作伪手法有可能“见光死”。
高手的挖补，做得天衣无缝，这时就要使用高倍放大镜，仔细观察纸张纤维、和颜色之间的细微区别。
毕竟，装裱用纸多达上百种，从工艺和老化程度也能发现破绽。
而如果是偷换画芯，那就需要由鉴定师，根据画风和技法来“掌眼”了。
古津一边说着，一边带着众人来到一位女性工作人员的工作台前。
这位工作人员明显是修复书画的。
就见她坐在硕大的朱红色的大工作台前，正